工业设计造型基础第8课：立体认识与形态认识的文字
工业设计造型基础第8课：立体认识与形态认识的文字
上一章节讲了造型尺度与机能，这一章节的内容主要包括两个方面。对立体的认识以对形态的认识，在下面的内容中，将会为大家逐一讲解。对立体的认识这一节，我们分三个部分来为大家讲述，包括了对感觉和知觉的认识、对立体的量的理解以及对感知精度概念的理解。
我们在造型的时候，要注意人们感觉和知觉对形态的影响，那么什么是感觉和知觉呢？这里的“感觉”通常指某种感觉器官的刺激所引起的主观的经验，是人脑对直接作用于感觉器官的客观的对象和现实个别特性的反映。人类感觉在复杂的生活条件下和变革现实的活动中得到高度的发展。感觉属于认识的感性阶段，是一切知识的源泉。与之对应的“知觉”指的是将感觉刺激转化成有一定意义的经验，对事物的各种特性，各个方面相关性的综合的整体反映。感觉与知觉的紧密结合，为思维活动提供材料。对于立体的认识，感知觉起着根本性的作用。人们日常生活中常提到的“艺术感觉”这个词汇实际上就是我们这里指的感知觉的一个综合体现。人们在观察事物的时候，通常都是通过感觉认识和知觉认识共同作用，才能产生对形体的一个正确判断。
那么对于“立体的量”这个概念，大家又应该如何理解呢？这里的量主要包括了两个部分，一是事物自身的物理量，而另一个是人们感知形态时的心理量。为什么会出现两种不同的量的概念呢？这是因为客观世界的任何物质必然是以不同的形态存在的，因而人类在不同的时间和空间能察觉千奇百怪、变化无穷的形态。伴随着科学技术的进步，人们在掌握了自然界和人类自身发展规律的同时，揭示了认识形态的规律。人们在观察某一物体的形态时，真实的客观存在总是要靠心理效应来体会。因此，就产生了物理量、心理量之概念。由于人类对客观事物的感知受自身条件的限制，总是带有局限性的。心理学的研究结果证明：相同的物理量有时会产生不同的心理感受，而不同的物理量有时却会产生相同的心理感受。真实的物理现象，在某种条件下会给人留下不真实的印象，而不真实的物理现象，在一定条件下却会产生完美无缺的心理感受。比如同等量的金属和木材，由于他们的量是相同的，也就是说具有相同的物理量，但给人的感觉却是金属更加沉重，带给人们不同的心理量。这样的例子在生活中也是十分常见的，比如我们时常看报纸、杂志，上面的相同字号的印刷字体的大小实际上是不一样的，每个字还原成方块的大小是不同的，具有不同的物理量，但带给人们的视觉感受却是十分工整，也就是说它带来的心理量是一致的。大家在参观历史博物馆的时候可能也有过这样的感受，在观察青铜器的造型的时候，分明尺度很小的青铜器，但带给人们的感觉却是十分神圣、雄壮。这也是关于心理量与物理量不同的一个例子，同样，大家在设计家用电器，比如电视的时候，由于其功能上的需要，整个造型必须达到一定的尺度，但在视觉感受上却希望显得更加轻盈，不那么厚重。那么如何解决呢？通常是通过一些细节的处理把这种轻盈的感觉传达给观者，比如对电视的边角的处理，对侧面层次的处理等等。通过以上的例子，大家可以看到，人们在认识事物形态的时候，通常是这两种量共同作用产生的结果，在了解了物理量和心理量的差别后，今后的设计过程中就可以更好的找到需要的设计感觉，较少不必要的盲目试验。
在立体认识中，大家需要了解的最后一个概念是“感知精度”，人们在接触某一物体的形态时由于心理效应而体会到的准确程度称之为感知精度。在实践中，产品造型的实际加工精度并不等于感知精度，相反，在特定情况下的实际精度与感知精度会相差甚远。所以产品设计的构思如果忽略了感知精度的应用，那么产品的造型必然是粗糙乏味的。感知精度在产品造型设计中的妙用，是产品艺术形态尽善尽美的生花之笔。
商品经济遵循适者生存，优胜劣汰的发展规律。在生产技术飞速发展，生活水平不断提高的今天，人们对粗制滥造，质次价廉的商品已不屑一顾。尽管产品市场的发展形势难以预测，但是无论在供不应求的年代，还是在市场疲软时期，名、特，优产品却能够始终保持常盛不衰的地位。成功的秘诀就在于产品内在品质的优良与外观造型的高质量。让人们久看而不厌，达到爱不释手的效果。相比之下，国内其他一些品牌的设计就显得乏善可陈了，区别的关键点就在于产品造型设计者忽略了感知精度在造型设计中的应用。症结找到了，下一步就是探求如何增加产品造型感知精度的方法了，我们将从以下几个方面剖析感知精度在造型设计中的应用。
一：造型形体之间形成的感知精度
事物的矛盾规律告诉我们，将互为矛盾的物体放置在一起时，其各方的特征表现得更为突出。
a.不同的形体，按一定的比例放置。会产生较高的感知精度。
如，造型设计时有意将方体与球体或圆柱体结合，使人感觉到方体平面更加工整，球体或圆柱体更加饱满充实。
b.形体尺度大小，高矮之间的强烈对比也可增加感知精度。
c.形体间隙疏密的合理分布。
d.色彩的有机搭配。
二：造型形体之间适当的处理细部形成的感知精度
a、形体与形体之间连接处的处理。如两个以上的形体属同一种材料组成，其外表可留有连接空隙，能形成较高的感知精度。假如将连接处外表接死，虽然实际生产加工精度很高，而给人的感觉并不好，稍有误差，就会出现不均匀的缝隙，使人一眼便看出破绽，很难弥补。就拿一些家用电器、家具来说，在形与形的连接部位大都留有空隙，即使有误差人的视觉也不易察觉，显示了较高的产品感知精度。
b.某些产品，由于功能的需要在其表面需开出槽口，槽口的宽度一般不等于两槽口的间距，有一定比例的差异，也可造成高感知精度。
c、形体边角处理得当也可造成较高的感知精度。通常将形体的这角做适当合理的处理，即符合实际加工精度，又可在降低实际加工精度的情况下，仍然给人以整体的亲切细腻的高精度感。对于有些材料的边角，要根据材料自身的特性进行处理。应有意识地辟开实际加工所造成的误差。边角是体现感知精度比较关键的位置，决不可忽视。正如评价服装的档次高低，除材料及式样外，关键还在于袖口，兜口，领子，肩等的处理。
三：形体表面处理形成的感知精度
a，肌理变化：即让形体与形体之间形成不同的质感，产生反差，互相衬托出彼此的特点。b.做亚光处理通常给人造成感知精度高与高光亮度的感觉。亚光处理即使表面出现了不平整，人的视觉也不易发现。而光亮度高外型，稍有污垢就会产生明显的痕迹，造成感知精度的降低。文字，商标在形体表面的合理安排所造成的感知精度在产品外型合理的位置上，按照合适的比例布置文字，商标等可有助于提高产品的感知精度。如优秀的外观造型设计作品，文字、符号恰到好处，会使整体造型增辉。而有些产品的设计人员不从整体出发，过分强调厂名，商标、五颜六色不合比例的标牌随意乱贴。结果喧宾夺主，不但增加了产品自身的成本，而且造成了感知精度的降低。
四：造型材料自身造成的感知精度
不同的材料的感知精度各不相同，比如金属、塑料、木材这些常用材料的感知精度都是不一样的，在设计产品造型的时候，就要求我们要选择既符合功能、结构要求，又感知精度高的材料。
感知精度的体现，广泛存在于产品外观设计的一切领域。它有着广泛的研究前景。上述几个方面只是一般性论述了造型设计中普遍存在的一些问题。目的在于唤起人们在设计产品造型时，自觉运用感知精度的概念，以起到事半功倍的作用。当然，感知精度并不是绝对的，因为人类自身的感觉和知觉，是受到客观条件的影响，并随着时间，空间的推移而变化的。因此感知精度属于形象思维的范畴，不能用数理公式去计算。但它本身确是客观存在的，并在一定程度上决定着产品的命运。这就是我们研究感知精度的意义所在。在实际生活中，无论是在设计产品还是在进购商品时，对造型产生的美感都在某种程度的研究有了理论上的突破，那么就会使人们对感知精度的应用，从必然王国走向自由王国，从而使造型设计走出低谷。
在对形态的认识这一节中，我们将分为五个部分来为大家讲解，分别是形态的分类、形态的性质、形态的仿生、形态的语义及形态的寓意。
形态不外乎分为物质形态与精神形态两种类型。所谓物质形态，指的是凡是人能够直接看到和触到的现实存在。自然形态与人为形态两种形成，它们有时间之分、静动态之分、地域之分、用途之分、材料之分等等。所谓精神形态就是借助于语言和词汇表达的概念。概念可以用可见的形式表现出来，使其发展为客观实际形象。它大都是自然形态的提炼与变化出来的几何形或有机形，因此我们讲物质形态的自然形态与人为形态又分为具象形态与抽象形态。抽象是提取对象的本质，是高度升华。抽象源于具象。但它不是再现，是感性向理性发展的创造。
形态的性质分为两个内容，一是使用材质的不同，二是制作手法的不同。所谓材质的不同是指形态还可以通过材质来区别，如金属、木材、塑料、纸材、石膏等，不同的材质带来不同的形态。作为造型基础课的训练，应选择较为方便的不同材料进行。制作手法可以按形状分类，它包括：
线材：线的积累、排列、移动、弯曲、缠绕，拴结、框架等，可造成空间感、虚实感、轻快感、节奏感、紧张感等。
板材：板的累积、排列折叠、弯曲、插接、切割展示、翻转等，可造成扩大感、充实感、空间感，虚实相间感、轻快感等。
块材：块的累积、雕塑、分割移动、插接等，可造成重量感、充实感等。
掌握了大量的关于材质制作的手法，不仅有利于大家更好的完成后面的学习过程，同时也可以增加大家对材料自身性质的理解，这一点对于设计师来讲也是十分重要的。
形态的仿生是人类从自然形态中获的启示，古人云：“师法自然”就是在造型设计中遵循客观规律，征服自然，探求美好结果的一条极为重要的创造途径。比如大家从鸟儿高飞的形态发展到飞机翱翔于蓝天，从一些昆虫的夹钳的形态发展出现在的一些常用工具等等，这些例子都是人们在自觉或是不自觉地进行着形态的仿生设计，大自然中的各种形态都是经过了长时间的锤炼的，存在都有着其合理性。作为一名设计师，大自然可以说得上是最好的资源仓库，有着取之不解的资源。
形态的语义指的是形态也是一种语言，是人类特殊的一种交流形式。它可以有大小、方向、质量等，可以任意组合变化、造成十分丰富的感情色彩。通过形态的语义达到人类的共识。
大家主要可以从三个方面来进一步学习它，分别是从人类或动物的形象的象征中来，从民族习惯及传统中来，从人类共识的符号中来。
最后一部分“形态的寓意”，是形态研究过程中的一个难点，不作为我们这门课的一个重点内容，大家感兴趣的话，可以在课外自己总结，并在今后的设计中一步步归纳。
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